音乐的认知

发表时间: 2017-08-10 11:20:32

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节奏——斯特拉文斯基所独有的节奏,虽然在巴洛克音乐中,也是充满了节奏的,但那是一种有规律的节奏。

       在听勋伯格的无调性-表现主义作品之前,建议大家先听听李斯特的《无调性小品》和理查·施特劳斯的《莎乐美》,为进一步接受此类音乐打下一个基础——李斯特的大名,无人不知,无人不晓,他给听者的心理暗示就是:我接受他的音乐,肯定没有问题!所以,以李斯特的无调性音乐进入这一新的领域,堪称是一个捷径;理查·施特劳斯是后浪漫主义的最后一人——而浪漫派的音乐风格,应该是人们最为熟知的,更何况《莎乐美》中还有著名的“七层纱舞”。

       李斯特的《无调性小品》并不算特别难找,作品原文是“bagatelle sans tonalite”,目前有钢琴家卡扎利斯(Cyprien Katsaris)录制的唱片,他以演奏李斯特改编的钢琴版贝多芬交响曲全集而闻名。卡扎利斯弹奏的《无调性小品》既体现了音乐本身的古灵精怪,又将李斯特所独有的为了音乐效果而炫技性的特点表现了出来,这是一个令人兴奋的演奏,会让你忘记是在听无调性音乐——成为将人们引入现代派大门的领路人,恐怕作曲家本人做梦也没有想到过。

       理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》也是有多个版本可以选择,最著名的两个当中,卡拉扬与维也纳爱乐乐团的版本以唯美著称,而索尔蒂同样与维也纳爱乐乐团合作的版本,则充斥着恐怖的氛围,如果说前者可以同王尔德的同名戏剧相媲美,那么后者就是纯粹现代的表现主义了。那么,到底哪一个版本更符合作曲家的本意?从歌剧的剧本源自王尔德的戏剧这个角度考虑,应该是前者,不过,从对于表现主义的体验角度考虑,我更推荐后者,即索尔蒂的版本——其中,莎乐美的演唱者是尼尔森,她塑造了一位令人惊悚的女主人公。

       在听过李斯特和理查·施特劳斯的无调性与表现主义之后,我们就可以听一部勋伯格的无调性-表现主义音乐的代表作了。



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